166 โปรเซสเซอร์ Dynamics ระดับมืออาชีพ
ดีบีเอ็กซ์
รุ่น 166 Professional Dynamics Processor
ความสนใจ
หากคุณเริ่มต้นโดยไม่อ่านสิ่งนี้
ด้วยตนเอง 166 ใหม่ของคุณอาจดูเหมือนไม่ใช่
ทำงานอย่างถูกต้อง ไม่มีเสียง
หากคุณไม่ได้รับเสียงใด ๆ จาก 166 ให้ตรวจสอบ
ลูกบิดประตู เกณฑ์ปิดอยู่หรือไม่ ถ้าไม่ปิด (ทวนเข็มนาฬิกาเต็ม)
หากไม่ได้ปิด Threshold วงจรจะลดทอนสัญญาณลง 40 dB ซึ่งจะหยุดไม่ให้เสียงผ่านไป โปรดทราบว่าสัญญาณด้านล่างเกณฑ์ของเกทเป็นเกท สัญญาณเหนือเกณฑ์การบีบอัดจะถูกบีบอัด หากกลับกันก็ไม่มีอะไรเกิดขึ้น โปรดดูคู่มือ ไม่มีการบีบอัด
คุณเสียบเข้ากับอินพุต Sidechain หรือไม่ เอามันออก. แพตช์เฉพาะเมื่อคุณมีแอปพลิเคชันไซด์เชน (โปรดดูคู่มืออีกครั้ง) ตรวจสอบเพื่อให้แน่ใจว่าไม่ได้กดปุ่ม Sidechain Monitor
การตรวจสอบและการติดตั้ง อุปกรณ์ของคุณได้รับการบรรจุอย่างระมัดระวังจากโรงงานในกล่องป้องกัน อย่างไรก็ตาม
ตรวจสอบให้แน่ใจว่าได้ตรวจสอบหน่วยและกล่องเพื่อหาสัญญาณของความเสียหายที่อาจเกิดขึ้นระหว่างการขนส่ง หากมีหลักฐานดังกล่าว อย่าทำลายกล่องหรือวัสดุบรรจุภัณฑ์ และแจ้งตัวแทนจำหน่ายทันที
เป็นความคิดที่ดีไม่ว่าในกรณีใดๆ ก็ตามที่จะประหยัดกล่องและบรรจุภัณฑ์หากคุณจำเป็นต้องจัดส่งเครื่อง
ในกรณีที่เกิดปัญหาเบื้องต้น ให้ติดต่อตัวแทนจำหน่ายของคุณก่อน หน่วยของคุณได้รับการตรวจสอบอย่างละเอียดและทดสอบที่โรงงาน
นอกจากรุ่น 166 และคู่มือสำหรับเจ้าของนี้แล้ว กล่องควรมีใบรับประกัน/ทะเบียน กรุณากรอกและส่งให้เรา
แชสซีมีตัวยึดรวม (ชั้นวาง “หู”) สำหรับติดตั้งเข้ากับชั้นวางอุปกรณ์มาตรฐาน (กว้าง 19″ หรือ 48.3 ซม.) ไม่จำเป็นต้องมีการระบายความร้อนหรือการระบายอากาศเป็นพิเศษในการติดตั้งใดๆ ส่วนประกอบอื่น ๆ อาจวางซ้อนกันด้านบนหรือด้านล่างของตัวเครื่อง หากไม่ก่อให้เกิดความร้อนมากเกินไป
คำเตือน
เพื่อป้องกันอันตรายจากไฟไหม้หรือไฟฟ้าช็อต อย่าให้ส่วนประกอบนี้ถูกฝนหรือความชื้น
รูปสามเหลี่ยมนี้ ซึ่งปรากฏบนส่วนประกอบของคุณ เตือนคุณเมื่อไม่มีฉนวนหุ้ม
เล่มอันตรายtage ภายในกล่อง – ปริมาตรtagที่อาจเพียงพอที่จะ
เสี่ยงต่อการช็อกได้
คำเตือน
lllt CFEUCnlCINIICI(
IIOIIOCIBI
สามเหลี่ยมนี้ยังปรากฏบนส่วนประกอบของคุณ และจะแจ้งเตือนคุณถึงการทำงานที่สำคัญ
และคำแนะนำในการบำรุงรักษามาพร้อมกันนี้
วรรณกรรม.
ข้อควรระวัง เพื่อลดความเสี่ยงจากการกระแทก อย่าถอดฝาครอบหรือด้านหลังออก ไม่มีชิ้นส่วนที่ผู้ใช้สามารถซ่อมบำรุงได้ภายใน; ดูบริการทั้งหมด
ให้กับบุคลากรที่ผ่านการรับรอง
“dbx,” “OverEasy,” และ “PeakStop” เป็นเครื่องหมายการค้าจดทะเบียนของ
dbx ผลิตภัณฑ์ระดับมืออาชีพ ซาน ลีอันโดร แคลิฟอร์เนีย
สารบัญ แผงด้านหน้า (การทำงาน). ······························· 2
แผงด้านหลัง (การเชื่อมต่อ) ···························· 2 การเชื่อมต่อแบบทั่วไป (การเดินสายปลั๊กและสายเคเบิล) ·············· · · · · · 4 บันทึกการใช้งาน (Gating, Compression, Limiting, Sidechain) · · · 7 บล็อกไดอะแกรม . · . · . . · . . . . . . . . . ·· . · . . . . ······ . . . . . . 13
แผนผัง ·········································· 14
การรับประกันและบริการจากโรงงาน ··························· 15
ข้อมูลจำเพาะ
การตอบสนองความถี่
20 Hz-20 kHz +0.5 เดซิเบล
THO (ความเพี้ยนรวม)
สูงสุด 0.2%
การบีบอัด, 1 kHz, 0 dBv
สัญญาณรบกวนอินพุตเทียบเท่า
-85 dBv ไม่ถ่วงน้ำหนัก
อินพุตสูงสุด
+24 เดซิเบล
. เอาต์พุตสูงสุด
+21 เดซิเบล
อิมพีแดนซ์อินพุต
ดิฟเฟอเรนเชียล 25 กิโลโอห์ม
18.5 k-ohms ไม่สมดุล
เครื่องตรวจจับ: 6.8 k-ohms ไม่สมดุล
อิมพีแดนซ์เอาต์พุต
ต่ำ ปลายเดี่ยว สำหรับการขับ 600 โอห์มขึ้นไป
อัตราขยายเอาท์พุต
-20 ถึง + 20 เดซิเบล
ช่วงเกณฑ์
คอมเพรสเซอร์: -40 ถึง +20 dBv
ประตู: +10 ถึง -60 dBv
PeakStop: 0 ถึง +21 dBv
โจมตีครั้ง
คอมเพรสเซอร์ (ขึ้นอยู่กับโปรแกรม):
15 มิลลิวินาทีสำหรับ 10 เดซิเบล
5 มิลลิวินาทีสำหรับ 20 เดซิเบล
3 ms สำหรับ 30 dB
ประตู:
2 ms สำหรับ 28 dB {70% ของผลตอบแทนที่ได้รับจากความสามัคคี)
ปล่อยครั้ง
คอมเพรสเซอร์:
8 ms สำหรับ l dB
80 มิลลิวินาทีสำหรับ 10 เดซิเบล
400 ms สำหรับ 50 dB (อัตรา 125 dB/s)
ประตู, ช้า: l 00 ms สำหรับ l dB
เร็ว: l 00 ms สำหรับ l 00 dB
การบีบอัดสูงสุด Gre. ที่มากกว่า 60 เดซิเบล
ข้อกำหนดด้านพลังงาน 90-135 V (รุ่น 120V), 200-260 V (รุ่น 240V), 50-60 Hz; 15 ว
ขนาด ล-3/4″hxl 9″wx 8″d
หมายเหตุ I) ข้อมูลจำเพาะอาจมีการเปลี่ยนแปลง ·
2) ฉบับทั้งหมดtages คือ rms (รูตค่าเฉลี่ยกำลังสอง) 3) 0 dBv ถูกกำหนดเป็น 0.775 V โดยไม่คำนึงถึงอิมพีแดนซ์ของโหลด ลบ 2.2
จากตัวเลข dBv เพื่อแปลงเป็น dBV (เช่น อ้างถึง IV) เมื่ออิมพีแดนซ์ของโหลดเท่ากับ 600 โอห์ม ค่า dBv นี้จะเรียกอีกอย่างว่า "dBm"
4) ตัวเลขเสียงรบกวนอยู่ที่ 20 Hz-20 kHz 5) วัดในพื้นที่การบีบอัดไม่สิ้นสุดของเส้นโค้ง dbx OverEasy
เวลาโจมตีคือเวลาที่ต้องใช้ในการลดสัญญาณลง 63 % ของระดับที่เพิ่มขึ้นเหนือเกณฑ์ ในขณะที่เวลาปล่อยคือเวลาที่ต้องใช้เพื่อ
ฟื้นฟูการได้รับเป็น 90% ของระดับที่ลดลงต่ำกว่าเกณฑ์
ด้านหลัง ช่อง 2 (1 เหมือนกัน)
ใน_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
🇧🇷
“”””'
ออก
~ ไฮน์
@ …ต.:
IN
*-+:1.@””””@'
-
ออก
-……… ดีบีเอ็กซ์·
–~·-· @….:ถึง…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· เปิด
.
7
0
1 ซีบี
11
1 เสียง: เข้า, ออก แจ็คโทรศัพท์ 3 วงจรสองตัวนี้เป็นอินพุตและเอาต์พุต ตามที่ทำเครื่องหมายไว้ แม่แรงเหล่านี้คือปลายมาตรฐาน/บวก วงแหวน/ลบ และปลอก/กราวด์
2 ไซด์เชน:ใน. แจ็คนี้มีอินพุตโดยตรง (เป็นทางเลือก) ไปยังวงจรตัวตรวจจับ rms ใช้สำหรับเชื่อมต่อตัวประมวลผลสัญญาณเพื่อแก้ไขการตอบสนองแบบไดนามิกของ 166ample จะเป็นอีควอไลเซอร์เพื่อทำให้การบีบอัดหรือการเกทไวต่อความถี่ (ดู Sidechain Monitor ด้านล่าง) อินพุตนี้ใช้แจ็คโทรศัพท์ 2 วงจร: ปลายเป็นบวก, ปลอกกราวด์
ด้านหน้า ช่อง l (2 เหมือนกัน)
0
ฐานข้อมูล 1 r- OATe:–,
r-: มากกว่า ~y
I
พีซีเอ็น
เอาท์พุต
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·····6GAIN ..·
6 V. คุณ rr==,i
O
ได้รับ [DUCT ION
rr–,เจ
ll”””'ล
~ อ
IF”อิล
6 0.. ,– มรภ.-,
ร; 0/VI ฿A5Y -,
-
-
=6′-:C':N:”°!
-
188 ·~·
ฉัน ..· ..·ฉัน PCAKSTOP
เอาท์พุต
·
-~··0~
0
6กำไร
ร;===,ผม
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
ไอเอฟ””อิล
0
0
OW ·10 tb::::::อิล
~
,o.,o .._
~
·
เอ็ม เอฟ
·:80
โอ… –
,..,.tO ท.1
ซีจี1
» 0
-ค)
0
1S
0 0 ก 10
0
6
0
t
0
I
0 ไอไอโอ 1.–=1 ·ไอโอ ·ไอโอ ~
·
~
·
1!"1'91.ASS
~ 'ต้อย
6===!เจ
S'Tt:Re-0
ของ” ·10
~
0.0
ปอนด์::::::::B …0 40
M.
,…… ช.0
1,1
·
“”' TtO
0 0
-
00 0 คือ 10· 6
0 ·
0
t
0 ฉัน
0 ·
-
เอ็มเอฟเอฟ
·
~
~
··»·ไอทีซี.
..
-
·
l6=!เจ
DVPA.$5
0
7
3 ประตู: เกณฑ์และอัตราการปล่อย: เร็ว, ช้า เกท 166 เป็นตัวลดทอนต่ำกว่าค่ามาตรฐานที่มีอัตราการปลดปล่อยสองค่า ปุ่ม Threshold ตั้งค่าระดับด้านล่างซึ่ง 166 ประตู - ลดทอน - สัญญาณ ไฟ LED เมื่อใดก็ตามที่สิ่งนี้
เกิดขึ้น ตามที่ทำเครื่องหมายไว้ เกณฑ์อยู่ในช่วงตั้งแต่ +10 ถึงต่ำกว่า -60 dB; แน่นอนว่าปิดใช้งานประตู ปริมาณการลดทอนตั้งไว้ที่ 40 dB
สวิตช์ RELease RA TE ควบคุมความเร็วของสัญญาณที่ลดทอนลง ในตำแหน่งช้า (ใน) อัตรานี้มีประโยชน์สำหรับวัตถุประสงค์ทั่วไปในการป้องกันเสียงรบกวนด้านหลัง
เสียงร้องและเครื่องดนตรีอะคูสติก – ประมาณ 10 dB/s ในตำแหน่ง Fast อัตราเร็วมาก (1000 dB/s) ใช้ ful เพื่อกระชับเสียงของเครื่องเพอร์คัสชั่น (เช่น กลองเตะหรือสแนร์) และอุดรอยรั่วจากเครื่องดนตรีอื่นๆ ในแทร็คเครื่องเพอร์คัสชั่น
อัตราการโจมตีของประตู (ซึ่งควบคุมความเร็วของสัญญาณที่จะกู้คืนหลังจากถูกลดทอน) ถูกตั้งค่าภายในให้เร็วมาก – เร็วพอที่จะทำให้สัญญาณชั่วคราวทั้งหมดที่จุดเริ่มต้นของโน้ตผ่านเข้ามาได้
4
– คอมเพรสเซอร์ทำงานมากเกินไป: เกณฑ์
และ RA TIO ปุ่ม Threshold จะตั้งค่า
;ข-
0::ส
f
ฉัน/ … l,/ L,, ltl ·ฉัน
จุดที่เป็นที่รู้จักของ h dbx Over-
~/
Easy c ir c uit เริ่มบีบอัดไดนา-
/
ระยะไมค์ของสัญญาณ หมายเลขการสอบเทียบอ้างอิงถึงตรงกลางของ Over-
/
โค้งง่าย (ดูทางขวา); ที่อินฟินิตี้:!
/
อัตราส่วนจะแสดงจุดที่มีการบีบอัดประมาณ 6 เดซิเบลโดยประมาณ เสียง Over Easy เป็นเสียงดนตรีที่ไม่สร้างความรำคาญ
สวัสดี .!.
โดยไม่มีความรู้สึก “ค้าง” เหมือนคอมเพรสเซอร์อื่นๆ
/
I
-
-
~ 1″' .'
-2- ฉัน/ ป้อนข้อมูล
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~ อป
-~ ~±- -if.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ฟุต e'G'JI
-
1
o°”oINo ,-o,cถึง o IoQNo
· · ,เอ ,. · · 1
o
·
มท.ไอโอ
-
1_., ฉัน ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9Y'PASS
~
… ฉัน -., ฉัน- GAFF-,
·ค~Al5″~ -,
~เจเจ_โอพี
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
ร=ล
mo
:_/ โอ๊ย ,0
ถึง
ฉัน~ ฉ”,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ooo รับ AEDUC TI บน
-
,
“” ท”°
O
»
O
-
โอ อา โอ·~ ·
โอ 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9ล
-
8'1'1)ก5ส
·
-ฟุต
·
“°”'ทอย
0 0
ปุ่มอัตราส่วนจะควบคุมว่าสัญญาณจะถูกบีบอัดมากน้อยเพียงใดเมื่อเกินเกณฑ์ในส่วนที่เป็นเส้นตรงของเส้นโค้ง OverEasy อัตราส่วนคือการเปลี่ยนแปลงระดับอินพุตหารด้วยการเปลี่ยนแปลงระดับเอาต์พุต เช่น การตั้งค่า 4:1 หมายความว่าสำหรับระดับอินพุตที่เพิ่มขึ้น 4 เดซิเบล เอาต์พุตจะเพิ่มขึ้นเพียง 1 เดซิเบล ที่ Infinity:! เอาต์พุตจะยังคงอยู่ในระดับคงที่โดยไม่คำนึงถึงไดนามิกของอินพุต (ตราบใดที่อินพุตอยู่เหนือเกณฑ์) หรืออีกนัยหนึ่งคือขีดจำกัดทั้งหมด
5 ไฟ LED ลดเกน สิ่งเหล่านี้แสดงว่าสัญญาณถูกลดทอนโดย Gate, Compressor หรือทั้งสองอย่าง
6 ปุ่มปรับระดับ PEAKSTOP กำหนดระดับเอาต์พุตสูงสุดสูงสุด ตัวควบคุมได้รับการปรับเทียบกับค่า rms ของคลื่นไซน์ที่เพิ่งถูกตัดออก ไฟ LED จะติดสว่างเมื่อใดก็ตามที่การตัดนี้ – นุ่มนวลในตอนเริ่มต้น และกลายเป็นแข็งเท่าที่จำเป็นสำหรับการป้องกันอย่างสมบูรณ์ – เกิดขึ้น ดูหมายเหตุที่หน้า 9
นี่คือวงจรสุดท้ายที่สัญญาณผ่าน ดังนั้นมันจึงควบคุมเอาต์พุตสูงสุดเสมอโดยไม่คำนึงถึงการควบคุมอื่นๆ รวมถึงเอาต์พุตเกน
7 สวิตช์ SIDECHAIN MONITOR และ LED การกดสิ่งนี้จะเชื่อมต่ออินพุต Sidechain เข้ากับ Audio Out โดยตรง เพื่อการตรวจสอบสัญญาณ sidechain ระหว่างการตั้งค่า ระวังอย่ากดปุ่มนี้โดยไม่ได้ตั้งใจ เพราะมันจะส่งผลต่อสิ่งที่คุณ (และคนอื่นๆ) จะได้ยิน หรือสิ่งที่กำลังส่งไปยังคอนโซล/มิกเซอร์ หรือเครื่องบันทึกเทป โปรดทราบว่า PeakStop อยู่ในเส้นทางสัญญาณ sidechain เมื่อเลือก Sidechain Monitor
8 เอาต์พุต·กำไร ปุ่มนี้ควบคุมอัตราขยายโดยรวมของ 166 ตั้งแต่ -20 ถึง +20 dB เป็นอิสระจากการควบคุมอื่น ๆ ทั้งหมดแม้ว่าจะมาก่อนวงจร PeakStop
9 สวิตช์ BYPASS และไฟ LED การดันสิ่งนี้เข้าไปจะเป็นการบายพาสแบบฮาร์ดไวร์สำหรับ 166 เชื่อมต่ออินพุตกับเอาต์พุต (สมดุลเต็มที่หากใช้สาย) แม้ในที่ไม่มีไฟ ac
10 สวิตช์ STEREO COUPLE และไฟ LED การผลักดันสิ่งนี้ทำให้ 166 เปลี่ยนจากยูนิตดูอัลโมโนที่มีชุดควบคุมที่เหมือนกันสองชุดแยกจากกันเป็นยูนิตสเตอริโอ ยกเว้นสำหรับ Sidechain Monitor และ Bypass การควบคุมของ Channel 2 จะถูกแทนที่ด้วย Channel 1 ในโหมด Stereo Couple โปรดทราบว่าการตรวจจับ ci rcuitry จะรับรู้ถึงระดับ rm ที่แท้จริงของสัญญาณที่รวมกัน ดังนั้นจึงไม่ได้รับผลกระทบจาก pha se shift s (หรือการทำซ้ำดิสก์อื่นๆ) ระหว่างช่องสัญญาณ นอกจากประโยชน์อื่นๆ แล้ว ยังทำให้สามารถบีบอัดเสียงสเตอริโอได้โดยไม่สูญเสียความเสถียรของภาพ
11 โวลต์TAGสวิตช์อี ต้องตั้งค่านี้อย่างถูกต้องสำหรับ AC voltagอี โปรดตรวจสอบก่อนเสียบปลั๊กและเปิดเครื่อง สำหรับการใช้งาน 220V คุณต้องมีปลั๊กอะแดปเตอร์ที่เหมาะสม
-3-
HOOKUPS ทั่วไป การเชื่อมต่อทั้งหมด 166 จะทำผ่านแจ็คโทรศัพท์ด้านหลัง ตัวเลขของเราในวินาทีนี้-
แสดงการเดินสายของปลั๊กและสายเคเบิลเพื่อเชื่อมต่อเหล่านี้ อีกครั้ง ทิปเป็นบวก (หรือสูง หรือร้อน) วงแหวนเป็นลบ (หรือต่ำ) และปลอกเป็นกราวด์หรือโล่ (หรือดิน)
อินพุตสัญญาณเสียงและแหล่งสัญญาณที่สมดุลและไม่สมดุล อินพุตสัญญาณสองตัวของหน่วยของคุณมีความสมดุลทางอิเล็กทรอนิกส์กับดิฟเฟอเรนเชียล ampลี้ -
ไฟ จะไม่ทำให้แหล่งที่สมดุลเสียไป และอาจใช้กับไม่สมดุลได้
แหล่งที่มาด้วย นี่คือแผนภาพวัตถุประสงค์ทั่วไป:
()
โล่
11'FUT
เอาท์พุต
()
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
จ/”จ—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7เจ๊
~
CCN-ECT ถ้า
'ของ
HM พัฒนา
CCN-ECT ถ้า HM พัฒนา
/~ ?ไอ
การไหลของสัญญาณ —>
สำหรับการปฏิเสธเสียงฮัมสูงสุด ให้หลีกเลี่ยงการต่อสายดินทั่วไปที่อินพุตและเอาต์พุตของ l 66 จุดเริ่มต้นที่ดีที่สุดคือการต่อกราวด์ส่วนป้องกันของสายเคเบิลอินพุตและอุปกรณ์ต้นทาง (โดยไม่ได้เชื่อมต่อกับ 166) และต่อกราวด์ส่วนป้องกันของสายเคเบิลเอาต์พุตเข้ากับกราวด์ของ 166 (โดยไม่ได้เชื่อมต่อกับอุปกรณ์รับ)
สายบาลานซ์หมายถึงสายเคเบิลหุ้มฉนวนสองตัวนำที่มีตัวนำกึ่งกลางสองตัวนำสัญญาณแต่มีขั้วตรงข้ามและเท่ากันแต่ตรงข้ามกัน
ความต่างศักย์จากพื้นดิน สายที่ไม่สมดุลคือสายเคเบิลหุ้มฉนวนตัวนำเดี่ยวที่มีตัวนำตรงกลางนำสัญญาณและตัวป้องกันที่ศักย์ไฟฟ้ากราวด์
รูปที่ 1 แสดงการเชื่อมต่อแหล่งสัญญาณแบบบาลานซ์กับอินพุตเสียงอย่างใดอย่างหนึ่ง
แจ็ค โปรดทราบว่าสำหรับการเชื่อมต่อนี้จำเป็นต้องใช้ปลั๊กโทรศัพท์แบบ 3 วงจรเช่นเดียวกับแบบคู่
สายเคเบิลหุ้มตัวนำ บางครั้งปลั๊กนี้เรียกว่าปลั๊กโทรศัพท์แบบ "สเตอริโอ" เพราะมันเป็น
มักใช้สำหรับวงจรสเตอริโอเช่นหูฟัง
+ -
…ร:ย
vT
vR
—- ·ส
CCN-£ CT ชิลด์
ที่นี้~
IF
tf..M การพัฒนา OPS
RT
n II
ถึง 166 AIX>IOI IFUT
แจ็ก
รูปที่ 1: แหล่งที่มาที่สมดุล
รูปที่ 2a และ 2b แสดงแหล่งที่ไม่สมดุลที่เชื่อมต่อกับอินพุตเหล่านี้ ใน 2a, a
ใช้ปลั๊กโทรศัพท์ 3 วงจร (และแหวนเชื่อมต่อกับโล่) ในขณะที่อยู่ใน 2b a 2-circ-
ใช้ปลั๊กโทรศัพท์แบบ cuit (“โมโน”) เนื่องจากปลั๊กนี้มีปลอกต่อเนื่อง (โดยที่ 3-circ-
ปลั๊กไฟมีทั้งปลอกและแหวน) ปลั๊กจะสั้นปลอกให้แหวนโดยอัตโนมัติที่
อินพุต 166
-
…1…_–4ป,_______
-
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 วินาที
เอส.อาร์.ที
n II
ถึง 166 Al.l>IO 11FUT
เจเอโอ(
รูปที่ 2a: แหล่งที่มาไม่สมดุล สายเคเบิลหุ้มฉนวนตัวนำคู่
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
ถึง 166
Al.l>IO 11FUT
..ล———-โหล….——-1
s
เจเอโอ(
รูปที่ 2b: สายเคเบิลตัวนำเดียวแบบเดียวกัน
-4-
ในสถานการณ์ที่มีการรบกวนคลื่นความถี่วิทยุ (RFI) สูง แต่แหล่งที่มาไม่สมดุล อาจใช้การเดินสายตามที่แสดงใน 3a และ 3b เหล่านี้เรียกว่าสายเคเบิลหุ้มฉนวน 2 ตัวนำพร้อมปลั๊ก 3 วงจรหรือ 2 วงจร และใช้ตัวป้องกันเป็นเพียงตัวป้องกัน การเชื่อมต่อสายดิน
จริง ๆ แล้วถูกสร้างขึ้นด้วยตัวนำศูนย์กลางตัวใดตัวหนึ่ง ·
จาก
lNIALANCEI)
แหล่งที่มา
+ -
-.-.r:ทย
…,ต
..,.ร
I
·
เชื่อมต่อ SHIEI.D ~
s
แหวนที่ EH นี้>
ถ้า HlM CEVELOPS
n nv') s RT
ถึง 166
AU) IO ฉัน””'-ไอที
อบจ
รูปที่ 3a: แหล่งที่มาไม่สมดุล สายเคเบิลหุ้มฉนวนตัวนำคู่ ปลั๊กสเตอริโอ
+ ทย
…,ต
-- ผม
eot.NECT SHIELD ~
· เซ็นเตอร์
c:a-llUCTOR ที่ EH นี้>
ถ้า HlM CEVELOPS
s
nvT TO 166 Al.1>10 l””'-IT
อบจ
รูปที่ 3b: เหมือนกัน ปลั๊กโมโน
เอาต์พุตเสียงและโหลดที่สมดุลและไม่สมดุล เอาต์พุตเสียงสองตัวขับเคลื่อนด้วยสายปลายเดี่ยวที่ไม่สมดุล amplifiers เมื่อ-
ไม่เคยกดสวิตช์บายพาส สามารถขับโหลด 600 โอห์มขึ้นไปถึง +21 dBv ได้tages เหมาะสำหรับการเชื่อมต่อกับอุปกรณ์สตูดิโอส่วนใหญ่ แบบบาลานซ์หรือ
ไม่.
รูปที่ 4 แสดงการเชื่อมต่อแบบบาลานซ์ของชุดขั้วต่อเอาต์พุตกับอินพุตแบบบาลานซ์ โปรดทราบอีกครั้งว่าแต่ละเอาต์พุตมีปลายสัญญาณ /วงแหวน/ปลอก ([+], [-] และกราวด์) เช่นเดียวกับอินพุตแบบบาลานซ์ เอาต์พุตเชื่อมต่อโดยตรงกับอินพุตในโหมดบายพาส ดังนั้นอินพุตที่สมดุลจะยังคงสมดุลที่เอาต์พุตเมื่อยูนิตถูกบายพาส ขั้วลบและขั้วกราวด์ของเอาต์พุตแต่ละตัวจะเชื่อมต่อภายในเมื่อไม่มีการบายพาสยูนิต
vn n TR s
< จาก 166
เอาท์พุต
T~
Rv
·
s
-+
—— ย ….a…
CO!"'ECT SHIELD ที่ EH นี้>
ถ้า HlM OEVELOPS
8AI..ANCa)
โหลด
รูปที่ 4: อินพุตและเอาต์พุตที่สมดุล สายเคเบิลหุ้มฉนวนตัวนำคู่ ปลั๊กสเตอริโอ
รูปที่ .5a และ b แสดงการเชื่อมต่อเอาต์พุตสำหรับโหลดที่ไม่สมดุลด้วยปลั๊ก 3 และ 2 วงจร เช่นเดียวกับอินพุต ปลั๊ก 2 วงจร (5b) จะสัมผัสกับหน้าสัมผัสวงแหวน (-) ในแจ็ค ซึ่งถือว่าโอเคอย่างยิ่งสำหรับการโหลดที่ไม่สมดุล โปรดทราบว่าในบายพาส การดำเนินการนี้จะทำให้แหล่งสัญญาณบาลานซ์เสียสมดุล เนื่องจากแจ็คจะลัดวงจรหน้าสัมผัสวงแหวน (-) ลงกราวด์
ตั้งแต่ 166
เอาท์พุต
~___:_T~R——— —-ฉัน~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) โหลด
รูปที่ .5a: โหลดไม่สมดุล ปลั๊กสเตอริโอหุ้มฉนวนตัวนำเดี่ยว
T
s
< -น
ท…,
·
s
-
y
+ I.NIALANCED
โหลด
รูปที่ 5b: เหมือนกัน ปลั๊ก rnono
-5-
รูปที่ 6a และ b แสดงการใช้สายเคเบิลหุ้มฉนวน 2 ตัวนำและปลั๊กแบบ 3 หรือ 2 วงจรที่มีโหลดไม่สมดุล เช่นเดียวกับ 3a และ b ซึ่งมักจะมีประโยชน์สำหรับการต่อสู้กับ RFI
ด้วยน้ำหนักบรรทุกที่ไม่สมดุล
ทีอาร์เอส
~nn ค จาก 166
เอาท์พุต
Tv
Rv
· ส
รูปที่ 6a: โหลดที่ไม่สมดุล ตัวนำคู่
-
y
~
--ฉัน '
CQ.NECT SHIELD
ที่นี้ El-”
ถ้า 1-«.M DEVEL.OPS
สายเคเบิลหุ้มฉนวน,
สเตอริโอ
ปลั๊ก
T
s
< จาก 166
เอาท์พุต
II
Tv
s
1- ก
-
ย ___,ฉัน
+ LteAL.ANCED
:J…..โหลด
eot,t£CT SHIEI.D ที่ THIS นี้>
ถ้า 1-«.M DEVEL.OPS
รูปที่ 6b: เหมือนกัน ปลั๊กโมโน
การเชื่อมต่อ Sidechain อินพุต Sidechain ไม่สมดุล พวกมันจะทำงานอย่างสมดุลและไม่สมดุล
แหล่งที่มา แต่จะทำให้เอาต์พุตไม่สมดุล
รูปที่ 7a แสดงการเชื่อมต่อของแหล่งสัญญาณที่ไม่สมดุลกับ sidechain อย่างใดอย่างหนึ่ง
แจ็คอินพุต; ใช้ปลั๊ก 2 วงจรเนื่องจากมีเพียงสองการเชื่อมต่อเท่านั้น หากใช้ปลั๊ก 3 วงจร ให้ปล่อยแหวนทิ้งไว้หรือต่อเข้ากับแผงป้องกัน
รูปที่ 7b แสดงการเชื่อมต่อของแหล่งที่มาที่สมดุลกับอินพุต sidechain อย่างใดอย่างหนึ่ง แหล่งที่มาที่สมดุลส่วนใหญ่จะทำงานโดยไม่มีจุดเชื่อมต่อระหว่างเอาต์พุต (-) และกราวด์ (สิ่งนี้เป็นจริงสำหรับเอาต์พุต "แอคทีฟบาลานซ์" และเอาต์พุต "อ้างอิงกราวด์") ยังไง-
แหล่งที่มาบางแห่งต้องการการเชื่อมต่อแบบจุดที่แสดง – เอาต์พุตแบบสมดุล เราแนะนำให้ทำการเชื่อมต่อนี้เฉพาะเมื่อจำเป็นสำหรับการติดตั้งของคุณ เนื่องจากเอาต์พุตแบบบาลานซ์และอ้างอิงกราวด์ที่ใช้งานอยู่บางตัวอาจเสียหายจาก
การทำเช่นนั้น โปรดทราบว่าที่นี่ใช้ปลั๊ก 2 วงจร ปฏิบัติตามคำแนะนำด้านบนหากต้องใช้ปลั๊ก 3 วงจร
~
+ ร ..ล
vT
·
s
s
T
ถึง 166
11
SIOE:0-iAIN
ล” -“ UT
รูปที่ 7a: แหล่งที่มาไม่สมดุล
-
+
vT
..ล
-
A
-=——–~”~ ' j ฉันเท่านั้น TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
ถึง 166
II
SIOE:0-iAIN
ล” -“ UT
รูปที่ 7b: แหล่งที่มาที่สมดุล
-6-
เกี่ยวกับ GATING
การลดเสียงรบกวน จุดประสงค์พื้นฐานของ Noise Gate คือการลบเสียงพื้นหลังที่ไม่ต้องการใน
ช่องว่างระหว่างเสียงพื้นหน้าที่ต้องการ โปรดทราบว่าต้องมีระยะห่างจริงในระดับหนึ่งระหว่างวัสดุที่ไม่ต้องการและที่ต้องการ อย่างน้อย 166-166 dB เพื่อให้ประตูของ XNUMX "ก้าวเท้าเข้าไปในประตู~" หากระดับอยู่ใกล้เกินไป (เช่น เนื่องจาก ของการบีบอัดก่อนหน้านี้ หรือเพราะไมค์อยู่ใกล้กับเสียงที่ไม่ต้องการมากกว่าเสียงที่ต้องการ) ความพยายามในการเปิดเกตของ XNUMX จะไม่เป็นผล
การใช้งานทั่วไปอย่างหนึ่งสำหรับประตูคือการทำให้เสียงกลองแน่นขึ้นหรือ "แห้งลง" เช่นเดียวกับการประมวลผลไดนามิกส่วนใหญ่ เหมาะอย่างยิ่งหากมีไมค์แยกกันบนกลองและฉิ่งแต่ละอัน (หรือกลุ่มของฉิ่ง) และแต่ละอันมีประตูแยกกัน ไมค์แต่ละตัวได้รับการออดิชั่นแยกจากกันและปรับธรณีประตูเพื่อกำจัดเสียงทั้งหมดยกเว้นกลองที่ต้องการ (คำแนะนำ: เริ่มต้นด้วยเกณฑ์ที่ต่ำมาก เพื่อให้เสียงทั้งหมดผ่านเข้ามา จากนั้นให้เพิ่มขึ้นจนเหลือแต่กลองที่ต้องการ) เป็นไปได้ว่าคุณจะพบว่าการตั้งค่าการลั่นเร็วดีที่สุดสำหรับกลองส่วนใหญ่ ในขณะที่โดยปกติแล้วช้าจะดีกว่า สำหรับฉิ่งและทอมบางประเภท เมื่อปรับสิ่งต่างๆ อย่างถูกต้อง กลองแต่ละใบจะให้เสียงที่แน่น หนักแน่น และแห้ง มีรายละเอียดและชัดเจน
เมื่อคุณมีไมค์ไม่พอ (หรือ 166es!) ให้ครอบคลุมกลองแต่ละใบ ให้จัดกลุ่ม: สแนร์และเซ็นเตอร์ทอม ไซด์ทอม เบส ฉาบ แนวคิดคือการเข้าใกล้ไมค์เพียงตัวเดียวในแต่ละครั้ง เพื่อให้รับเสียงได้เพียงเสียงเดียวแทนที่จะเป็นหลายเสียง
การใช้เกททั่วไปอีกอย่างหนึ่งคือการบันทึกเสียง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังการบีบอัด เสียงไมค์ที่อยู่ห่างจากปากนักร้องหนึ่งนิ้วสามารถรบกวนได้มาก ลองใช้ 166 ในโหมดปล่อยช้าๆ เพื่อกำจัดเสียงรบกวนเหล่านี้ การใช้งานอื่นๆ ได้แก่ การรักษาแทร็กกลองสดไม่ให้ "ปนเปื้อน" ~n แทร็กอะคูสติก-เปียโน และการแก้ปัญหาการรั่วไหลประเภทอื่นๆ ทั่วไป
การเปลี่ยนคุณภาพเสียง มีมากกว่าแค่การป้องกันเสียงรบกวนเบื้องหลังที่ไม่ต้องการ: คุณทำได้
ใช้ 166 ประตูเพื่อเปลี่ยนอักขระเสียง เนื่องจากสามารถใช้เกทเพื่อลดหรือเปลี่ยนแปลงคุณภาพของเสียงดนตรีและเสียงก้องได้ เมื่อเสียงลดลงหลังจากที่เครื่องดนตรีหยุดลง ระดับเสียงก้องของเสียงจะตกอยู่ที่การตั้งค่า Threshold ของ l 66 ซึ่งด้านล่างสามารถถูกทำให้หายไปอย่างรวดเร็วหรือน้อยกว่า – ไม่ว่าในกรณีใด ๆ จะเร็วกว่าเสียงธรรมชาติ ทดลองเปลี่ยน "หาง" ของเสียง การตั้งค่าแบบเร็วจะขจัดเสียงก้องไปเกือบหมด
ในสถานการณ์อื่นๆ สามารถใช้ 166 เพื่อป้องกันหรือลดการรั่วไหลระหว่างไมค์ในการเสริมเสียงหรือระหว่างการอภิปราย เพียงตั้งค่าตัวควบคุม Threshold ให้ต่ำกว่าระดับเสียงดนตรีหรือเสียงพูด ในทำนองเดียวกัน ในการออกอากาศ สามารถใช้ 166 เพื่อล้างฟีดที่มีสัญญาณรบกวน (สายแลน, เสียง ENG) หากวางไว้ที่เอาต์พุต เสียงลมหรือเครื่องปรับอากาศระหว่างรีโมทอินเตอร์view สามารถควบคุมได้เช่นกัน: การลดทอนเกท 166 ที่เหมาะสมสามารถเก็บเสียงระหว่างการหยุดไม่ให้ดัง (ทำให้เกิดเสียงรบกวน) หรือเบาเกินไป (ทำให้เกิดเสียงแปลกๆ) – หรือถูกมอดูเลต
เวลาโจมตีของประตู 166 นั้นสั้น ดังนั้นการชั่วคราวที่สมบูรณ์ที่จุดเริ่มต้นของเสียงจึงผ่านเข้ามา เราได้สัมผัสกับความแตกต่างระหว่างอัตราการเผยแพร่เร็วและช้าแล้ว แต่อย่าลังเลที่จะทดลองเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดสำหรับสถานการณ์เฉพาะ
-7-
เกี่ยวกับการบีบอัด
ทั่วไป จุดประสงค์ของคอมเพรสเซอร์คือเพื่อลดช่วงไดนามิกของโปรแกรมและให้
คุณควบคุมไดนามิกของมัน การควบคุม Ratio และ Threshold ของ 166 สามารถสร้างเอฟเฟกต์การลดช่วงไดนามิกได้หลากหลาย ตั้งแต่การควบคุม dyna.mics โดยรวมอย่างนุ่มนวลไปจนถึงการจำกัด .peaks ไปจนถึงการลดไดนามิกทั้งหมด
เช่นampที่อัตราการบีบอัดต่ำ สามารถใช้การตั้งค่า Threshold ที่ต่ำมากเพื่อลดช่วงไดนามิกโดยรวมของโปรแกรมได้อย่างนุ่มนวล อัตราส่วนที่สูงขึ้นด้วยเกณฑ์ต่ำจะช่วยให้เครื่องดนตรีและเสียงร้องมีระดับ เกณฑ์สูงโดยทั่วไปใช้สำหรับจำกัดระดับโปรแกรมโดยรวม อัตราส่วน 6:1 และสูงกว่าจะป้องกันระดับเอาต์พุตไม่ให้เกินขีดจำกัดได้อย่างมีประสิทธิภาพ (โดยสมมติว่าค่า Gain ของเอาต์พุตถูกตั้งค่าเป็น 0)
โปรดทราบว่าการบีบอัดของโปรแกรมทั้งหมด (ผลิตโดยเกณฑ์ต่ำ) มีแนวโน้มที่จะฟังดูเป็นธรรมชาติน้อยลงที่อัตราส่วนที่สูง อัตราส่วนของอัตราส่วน 4:1 และต่ำกว่าอาจส่งผลต่อไดนามิกในระดับที่น้อยกว่า และมักใช้เพื่อทำให้กีตาร์เบสแน่นขึ้น สแนร์ และเสียงร้อง โดยทั่วไปแล้วการตั้งค่าปานกลางจะใช้ระหว่างมิกซ์ดาวน์และปรับระดับโปรแกรมในการออกอากาศ
วงจร OverEasy ของ l 66 ป้องกันการบีบอัดที่อัตราส่วนสูงไม่ให้เสียงไม่เป็นธรรมชาติเกินไป นี่เป็นเพราะเมื่อสัญญาณเพิ่มขึ้นเหนือเกณฑ์ อัตราส่วนจะค่อยๆ เปลี่ยนจาก l :1 (ไม่มีการบีบอัด) เป็น : ที่กำหนดโดยปุ่มที่แผงด้านหน้า คุณสามารถทำให้คุณสมบัตินี้ใช้งานได้ดีเป็นพิเศษในสถานการณ์เหล่านั้นเมื่อคุณต้องการการปกป้องจากระดับสูงสุดที่มากเกินไป แต่ต้องการการบีบอัดที่นุ่มนวลในโปรแกรมส่วนใหญ่ โดยการตั้งค่าเกณฑ์ที่ระดับปานกลางและใช้ .a อัตราส่วนการบีบอัดสูงปานกลาง (6:1, l 0:1 เป็นต้น) คุณจะกำหนดขีดจำกัดสำหรับสัญญาณที่สูงกว่าเกณฑ์และการบีบอัดที่นุ่มนวล (น้อยกว่าที่ตั้งไว้มาก) สำหรับ สัญญาณที่หรือต่ำกว่าเกณฑ์ ดูเส้นโค้ง Over Easy, p. 2 เพื่อทำความเข้าใจวิธีการทำงาน
การดู LED การลดอัตราขยายมีประโยชน์เสมอเพื่อดูปริมาณการประมวลผลที่เกิดขึ้น ด้วยการฝึกฝน การมองเพียงแวบเดียวจะยืนยันสิ่งที่หูของคุณบอกคุณว่าสิ่งต่างๆ เป็นไปได้ด้วยดี หรือมีอะไรมากเกินไปหรือน้อยเกินไป 166 ของคุณสามารถบรรลุเอฟเฟกต์ที่ต้องการด้วยการตั้งค่าที่เหมาะสมซึ่งได้รับจากประสบการณ์ เมื่อใช้อย่างอิสระเกินไป ผลลัพธ์ที่ผิดปกติอาจเหมาะกับเอฟเฟ็กต์พิเศษเท่านั้น
นี่คือบางสถานการณ์ที่เฉพาะเจาะจง
การเปลี่ยนแปลงของระดับไมค์ เมื่อระยะห่างระหว่างนักร้องและไมโครโฟนเปลี่ยนไป ระดับสัญญาณก็จะเปลี่ยนไป
เริ่มที่ 2:1 ด้วยการตั้งค่าเกณฑ์ต่ำเพื่อเริ่มปรับให้ราบรื่น ด้วย OverEasy คุณสามารถใช้อัตราส่วนได้ถึง l 0:1 เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดี
การเปลี่ยนแปลงในระดับเครื่องดนตรี เพื่อให้ได้เสียงเบสไฟฟ้าที่ราบรื่น ให้เริ่มที่อัตราส่วน 4:1 สตริงและเขาเหมือน-
ผลประโยชน์ที่ชาญฉลาดและสตริงจะมี "ความยั่งยืน" เพิ่มขึ้น โปรดทราบว่าการบีบอัดจำนวนมากมักจะได้ยินมากกว่าในโปรแกรมสเตอริโอแบบผสม หากแทร็กที่แยกจากกันถูกบีบอัดก่อนที่จะผสมเพื่อสร้างโปรแกรม การบีบอัดจะสังเกตเห็นได้น้อยกว่ามาก
การเพิ่มสัญญาณจากการผสม เนื่องจากการลดช่วงไดนามิกสามารถเพิ่มระดับสัญญาณเฉลี่ยและมาตรวัดได้
การอ่าน สามารถนำแทร็กเดียวออกจากการมิกซ์โดยการเพิ่มระดับเล็กน้อยและใช้การบีบอัด นอกจากนี้ยังสามารถแยกเสียงร้องและเครื่องดนตรีบางอย่างออกจากโปรแกรมที่ผสมไว้แล้วได้โดยใช้ไซด์เชน ดูหน้า ล.
-8-
ป้องกันความอิ่มตัวของสี เกณฑ์สูงแต่ต่ำกว่าความอิ่มตัวของเทป) และอัตราส่วนการบีบอัดสูงจะทำให้
คอมเพรสเซอร์เพื่อลดอัตราขยายในลักษณะที่ควบคุมได้ก่อนที่เทปจะโอเวอร์โหลดและบิดเบี้ยว
การป้องกันลำโพงและการกระจายเสียง การบีบอัดจะรักษาระดับที่มากเกินไปจากไดรเวอร์ที่สร้างความเสียหายในการเสริมแรงเสียง
ระบบการให้คำปรึกษา การจำกัดยังช่วยเพิ่มความเข้าใจโดยให้วัสดุระดับต่ำสามารถทำซ้ำได้ทั่วทั้งบ้านในปริมาณที่สูงขึ้น ในการแสดง สิ่งนี้จะเพิ่มความสนิทสนม เนื่องจากเสียงกระซิบจะชัดเจนในทุกที่นั่ง คุณสมบัติ OverEasy ของเราอนุญาตให้ใช้การบีบอัดจำนวนมาก (เช่น 10:1) โดยที่นักร้องหรือนักดนตรีไม่รู้สึกหายใจไม่ออก – และคงระดับเฉลี่ยที่สูงไว้โดยที่ลำโพงไม่เสียหายเนื่องจากความร้อนสะสมในไดรเวอร์ ตามกฎแล้ว เพื่อให้การป้องกันที่ดีที่สุด 166 ของคุณควรอยู่ใกล้ที่สุดในเส้นทางสัญญาณไปยังกำลังไฟ amp. สำหรับ SPL สูงสุด ระบบเสริมเสียงขนาดใหญ่มักจะมีคอมเพรสเซอร์แยกต่างหากในแต่ละเอาต์พุตของครอสโอเวอร์อิเล็กทรอนิกส์
ในกรณีที่คาดว่า 166 จะยอมให้เปลี่ยนระดับแทบไม่ได้ เว้นแต่มีเหตุฉุกเฉิน (ระดับที่มากเกินไป) เกิดขึ้น ให้ตั้งค่าอัตราส่วนเป็น Infinity:! และธรณีประตูถึงระดับสูงสุด OverEasy จะไม่ทำงานอย่างรวดเร็วและไม่เป็นที่พอใจของคอมเพรสเซอร์แบบ “เข่าแข็ง” ทั่วไป แต่จะให้การป้องกันในระดับหนึ่ง ดูหัวข้อถัดไปด้วย
เกี่ยวกับการจำกัดและความนุ่มนวล การตัด
PeakStop ช่วยให้คุณควบคุมระดับสูงสุดสูงสุดที่เอาต์พุตของ 166 โดยไม่คำนึงถึงการควบคุมอื่นใด ดังที่ได้กล่าวไว้ มันเกิดขึ้นหลังจากการบีบอัดและวงจรอื่น ๆ รวมถึงอัตราขยายของเอาต์พุต ดังนั้นมันจึงปล่อยให้มีขีดจำกัดสัมบูรณ์ในการเพิ่มค่าสูงสุดของเอาต์พุต PeakStop ทำงานทันที; คุณจะสามารถใช้การบีบอัดในระดับปานกลางและยังคงได้รับการปกป้องอย่างอิสระจากทรานเซียนท์ขนาดใหญ่ การโอเวอร์โหลดในระยะสั้นอื่นๆ และการโอเวอร์มอดูเลตแบบกระจายสัญญาณ
PeakStop ประกอบด้วยฉบับที่ซับซ้อนtagปัตตาเลี่ยนที่ควบคุมด้วยอิเล็กทรอนิกส์ที่สร้างความผิดเพี้ยนของเสียงให้น้อยที่สุด มันปัดมุมของยอดแทนที่จะตัดออกอย่างรวดเร็วดังที่คำว่า "การตัด" หมายถึง โดยการทำให้ขอบนำและท้ายของสัญญาณโค้งแทนที่จะเป็นมุมแหลม จะช่วยลดจำนวนของฮาร์มอนิกที่มีลำดับสูงกว่าและทำให้เกิดเสียงที่ไม่เหมาะสมซึ่งเป็นสาเหตุของการคลิปแบบทั่วไป ระดับที่เปิดใช้งาน PeakStop นั้นปรับได้ตั้งแต่ Oto +20 dBv โปรดทราบว่าอาจมีการส่งสัญญาณเกินค่าที่ตั้งไว้ของ PeakStop เล็กน้อย เพื่อให้เกิดการปัดเศษขึ้นได้ ดังนั้น สำหรับการใช้งานใดๆ ที่คุณต้องไม่เกินเพดานที่กำหนด ให้ตั้งค่าการควบคุม PeakStop ต่ำกว่า 1-2 dB เพื่อให้แน่ใจ
PeakStop LED กะพริบทุกครั้งที่พีคพยายามเกินระดับ PeakStop และลดลง ampลิจูด. หากต้องการปิดใช้งานฟังก์ชันทั้งหมด เพียงตั้งค่าตัวควบคุมเป็น +20 (ซึ่งเป็นระดับเอาต์พุตสูงสุดของ 166 อยู่ดี)
ในการใช้งาน ฟังก์ชัน PeakStop สามารถป้องกัน ampไลไฟเออร์จากการถูกขับเข้าสู่การตัดอย่างหนัก ซึ่งอาจทำให้สูญเสียการควบคุมระบบลำโพง PeakStop เป็นปัตตาเลี่ยนที่ราบรื่นและมีการควบคุมอย่างดี ซึ่งลักษณะการทำงานคล้ายกับเสียงที่นุ่มนวลของการบีบอัดแบบ OverEasy; การตัดของมันดีกว่าพลังงานมาก amp's. ตามที่ระบุไว้ การควบคุมลำโพงเกินขอบเขต การโอเวอร์มอดูเลตการกระจายเสียง และการตัดวงจรอิเล็กทรอนิกส์ที่รุนแรงคือแอปพลิเคชันทั้งหมด ด้วย PeakStop และ OverEasy · คุณจะได้รับสิ่งที่ดีที่สุดจากทั้งสองโลก: การบีบอัด rms แทบไม่ได้ยินและการป้องกันสูงสุดในตอนท้าย
-9-
โดยปกติแล้ว การควบคุมจะถูกตั้งค่าให้ต่ำกว่าระดับการตัดสูงสุดของอุปกรณ์ที่อยู่ด้านล่าง ด้วยวิธีนี้ การตัดจะนุ่มนวลขึ้นและควบคุมได้ภายใน 166 ไฟ LED ควรติดสว่างเป็นครั้งคราว บนยอดเท่านั้น หากไฟ LED สว่างขึ้นบ่อยๆ ให้ลดเกณฑ์การบีบอัดและ/หรือเพิ่มอัตราส่วน เพื่อให้ระดับสัญญาณสูงสุดน้อยลงที่เอาต์พุต
แอปพลิเคชันไซด์เชน
ในทุกสถานการณ์ต่อไปนี้ ฟังก์ชัน Sidechain Monitor จะช่วยประหยัดเวลาและปัญหาให้คุณ ให้คุณปรับโปรเซสเซอร์ก่อนหน้าและยืนยันได้ทันทีว่าสิ่งต่างๆ เป็น (หรือไม่) เป็นไปตามที่คุณต้องการ
คำแนะนำทั่วไป เป็นไปได้ที่จะแยกเสียงร้องและเครื่องดนตรีบางอย่างออกจากการมิกซ์โดยการทำ
บีบอัดไฟล์ unc -sensitive เมื่อใส่อีควอไลเซอร์เข้าไปในอินพุต Sidechain (แต่ไม่ได้อยู่ในเส้นทางเสียง การตั้งค่า EQ จะไม่เปลี่ยนเสียงต่ำหรือปรับสัญญาณเสียงให้เท่ากัน พวกมันเพียงเปลี่ยนเกณฑ์ของคอมเพรสเซอร์เป็นฟังก์ชันของความถี่
ในการจัดเรียงดังกล่าว ความถี่ที่เพิ่มขึ้นในอีควอไลเซอร์จะถูกระงับในสัญญาณเสียง ในทางกลับกันอาจใช้ได้เช่นกัน: การจุ่มอีควอไลเซอร์บนแบนด์ใดแบนด์หนึ่งจะป้องกันเสียงที่มีพลังงานหลักในรีจิสเตอร์ที่ได้รับผลกระทบจากการบีบอัดมาก เนื่องจาก 166 จะตรวจจับความจำเป็นในการบีบอัดน้อยลง
เช่นampถ้าคุณต้องการลดเสียงเบสดรัมที่ดังเกินไป ให้เพิ่มการตอบสนองของอีควอไลเซอร์ให้ต่ำกว่าประมาณ 150 Hz สิ่งนี้จะทำให้คอมเพรสเซอร์ลดอัตราขยายเมื่อใดก็ตามที่ตรวจพบพลังงานในบริเวณนี้ นอกจากนี้ การเพิ่มเกณฑ์จะทำให้สิ่งนี้เกิดขึ้นเฉพาะเมื่อเตะเสียงดังมากเท่านั้น กล่าวโดยทั่วๆ ไป การตั้งค่าเกณฑ์ที่ค่อนข้างสูงสามารถป้องกันไม่ให้เสียงส่วนใหญ่ได้รับผลกระทบ ในขณะที่เสียงโซโลและเสียงที่ดังมากในช่วงความถี่นั้นจะถูกระงับไว้ (แน่นอนว่าเมื่อเกิดการบีบอัด ระดับโปรแกรมทั้งหมดจะได้รับผลกระทบ) ขึ้นอยู่กับการตั้งค่าเกณฑ์อีกครั้ง ความถี่ที่อยู่นอกช่วงนั้นจะไม่ทำให้เกิดการบีบอัด
ในระหว่างการบันทึกฉาบและทอม คอมเพรสเซอร์ที่มี EQ ในเส้นทางไซด์เชนสามารถช่วยป้องกันความอิ่มตัวของเทปได้ อีควอไลเซอร์สามารถปรับบูสต์พีคได้ที่ประมาณ 5 kHz ทำให้ฉิ่งถูกบีบอัดเมื่อมีการชนที่ดังมากและหยุดความอิ่มตัวของเทปที่ความถี่สูงซึ่งมีเฮดรูมน้อย อย่างไรก็ตาม การแตะเบา ๆ ด้วยไม้หรือแปรงฉาบจะไม่ถูกระงับ และทอมทอมก็เช่นเดียวกัน เนื่องจากเป็นเครื่องดนตรีที่มีความถี่ต่ำกว่าและทนทานต่อเทปได้ดีกว่า จึงมีความต้องการการบีบอัดน้อยกว่า EQ ใน sidechain circ .uit สามารถทำให้คอมเพรสเซอร์ไม่ถูกกระตุ้นด้วยจังหวะที่ดังระเบิดเถิดเทิงเหมือนกับเสียงฉาบที่ดังพอๆ กัน
De-essing ในกรณีที่ไม่มี de-esser ความถี่สูง (6-10 kHz) จำนวนเล็กน้อยจะเพิ่มขึ้น
เส้นทาง sidechain มักจะช่วยในการประมวลผลของเสียงร้องที่อาจได้รับการปรับให้เท่ากันอย่างชัดเจนก่อนหน้านี้หรือที่มีเสียงข้างเคียงที่โดดเด่น ("เสียง ess")
การป้องกันลำโพง หากต้องใช้ ·คอมเพรสเซอร์เดี่ยวกับระบบลำโพงหลายทาง (หลังจาก EQ,
ก่อนครอสโอเวอร์) คุณจะพบปัญหาในการรักษาระดับระบบทั้งหมดให้ต่ำกว่าจุดทำลายของส่วนประกอบที่ละเอียดอ่อนที่สุด หากเสียงกลางถูกเป่าบ่อย เช่นample, ทั้งระบบจะต้องรันที่ SPL ที่ต่ำกว่าหรือต้องเพิ่มเสียงกลางเพิ่มเติม ด้วยการใส่อีควอไลเซอร์ใน sidechain ของ 166 ทำให้สามารถรับรู้ความถี่ที่เสียงกลางจับได้ ทำให้ระบบ PA ทั้งหมดทำงานในระดับเฉลี่ยที่สูงขึ้นและถอยกลับเมื่อมีสัญญาณที่สร้างความเสียหายเท่านั้น
-10-
การแพร่ภาพ เครือข่ายตัวกรอง preemphasis วางอยู่ใน sidechain ของ 166 โพรเซสร้องเพลง preemph-
เสียงที่มีขนาดเหมาะสมช่วยให้สามารถเรียกใช้ระดับสัญญาณเฉลี่ยที่สูงกว่าได้ภายในขีดจำกัดเฮดรูมของสายการออกอากาศ
การกรองการกรองแถบความถี่แคบ (“รอยบาก”) สำหรับเสียงก้อง เสียงสะท้อน เสียงอุปกรณ์ (เช่น
กล้อง) อาจใส่ใน sidechain เพื่อทำให้คอมเพรสเซอร์ไวต่อปัญหาดังกล่าวน้อยลง
การบีบอัดล่วงหน้า หากคุณป้อนโปรแกรมโดยตรงไปยัง sidechain และส่งสัญญาณเสียง
ผ่านการหน่วงเวลาก่อนอินพุตเสียง 166 166 สามารถ "คาดการณ์" ถึงความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงอัตราขยาย ด้วยการทดลอง เอฟเฟกต์จะกลายเป็น "ศูนย์" เวลาโจมตีที่ a
ความถี่ที่กำหนด การหน่วงเวลาเพิ่มเติมที่เกินเวลา "ศูนย์" นี้จะทำให้คอมเพรสเซอร์เสร็จสิ้นการลดอัตราขยายก่อนที่ขอบนำของทางเดินที่ดังจะเข้าสู่ 166 ซึ่งจะทำให้เนื้อหาของโปรแกรมก่อนหน้าการส่งเสียงดังถูกระงับ จากนั้น 166 จะเริ่มกู้คืนจากการบีบอัด (จะปล่อยใน
คำอื่น ๆ ) ก่อนที่ทางเดินที่ดังจะลดระดับลงไปยังเกณฑ์ที่ตั้งไว้ สิ่งนี้จะทำให้ระดับเอาต์พุตเพิ่มขึ้นเนื่องจากโน้ตควรจะลดลง Sucha เฉพาะ c ial
เสียงเอฟเฟ็กต์คล้ายกับการกลับซองจดหมายแบบไดนามิกที่คุณอาจคุ้นเคยจาก om
เล่นเทปย้อนกลับ ดูแผนภาพ
แหล่งที่มา
ล่าช้า
166
อินพุตเสียง เสียง
เอาต์พุต SIDECHAIN
ป้อนข้อมูล
เอาท์พุต
กุญแจประตู
การควบคุมการเกทของสัญญาณหนึ่งโดยอีกสัญญาณหนึ่งจะประสานกันได้อย่างสมบูรณ์
และการทับซ้อนกันระหว่างเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นหรือการเสริม soni ca ที่แม่นยำ – “fa tten-
ing” – ของโซโลที่อ่อนแอ อดีตample ของอดีตจะเป็นซิงโครไนซ์ zing กีตาร์เบสและง
กลอง; อดีตampไฟล์หลังจะใช้สัญญาณดรัมเพื่อคีย์ออสซิลเลตหรือตัวใด
ตั้งค่าความถี่ที่เหมาะสมเพื่อ "ปรับแต่ง" และ "เจาะ" เสียงกลอง ดูไดอะแกรม
ตามที่ระบุไว้ สวิตช์ Release Rate มีประโยชน์ในการพิจารณาเสียงของรอบชิงชนะเลิศ
ผลิตภัณฑ์.
:,o 1-1z-vARv ถึง
“TI.M” D.M หรือกีตาร์เบส
166
0__; ออส
“ดับเบิลยูเอฟ.เอเค”
ฉัน ( ICK-oR.M TRACK
อินพุตเสียง เสียง
เอาต์พุต SIDECHAIN
ป้อนข้อมูล
MIXER
/
,L
'ไกลฉัน( ICK-oR.M
ติดตามหรือเตะหรือติดตามด้วย
ซิงซีเอ็ดเบส
Selective gating คุณยังสามารถทำ gatin g ที่ไวต่อความถี่ได้ โดยให้คุณปรับแต่งการตอบสนองของ
การกระทำประตู หากคุณกำลังตีกลอง เช่นampใน tr ack ที่มี le a kag e จำนวนมาก คุณสามารถปรับความถี่ของ kic k ด้วย EQ และ gat e จะตอบสนองเฉพาะกับ
กลอง ดูแผนภาพด้านล่างอีกครั้ง
166
แหล่งที่มา
ออดิโอ
อินพุตเสียง
เอาท์พุต
EO
อินพุตไซด์เชน
เอาท์พุต
กรอง Tu-El เป็น KICK-oR.M
ฟรี0..ENCY
-11-
STEREO DYNAMICS PROCESSING การต่อพ่วงสเตอริโอมีประโยชน์สำหรับการใช้งานทั้งหมดที่ต้องเชื่อมต่อสองช่องสัญญาณ
กดแล้วมุมมองซ้าย/ขวาจะต้องคงเดิม อดีตampไฟล์ประกอบด้วยไมค์โอเวอร์เฮด L และ R บนกลองชุดหรือเปียโน สเตอริโอซับมิกซ์ของชุดเสียงร้อง ฟีดจาก XY หรือไมค์คู่อื่นในการบันทึกเสียงคลาสสิก สเตอริโอมิกซ์ที่สมบูรณ์ ฯลฯ ความคิดเห็นก่อนหน้านี้ทั้งหมดของเรา เกี่ยวกับการบีบอัดและการเกทใช้ที่นี่ ข้อแตกต่างคือเมื่อกดสวิตช์ Stereo Couple การเปลี่ยนแปลงอัตราขยายในสองช่องสัญญาณจะเหมือนกัน
ในโหมดนี้ สัญญาณที่ตัวตรวจจับ rms แต่ละตัวจะถูกรวมเข้าด้วยกัน (เพื่อให้สามารถตรวจจับผลรวมของ rms จริงได้) และควบคุม ตามที่กล่าวไว้ ฟังก์ชันทั้งหมดของแชนเนล 1 ควบคุมทั้งสองแชนเนล ยกเว้น Sidechain และบายพาส
ใช้โหมดนี้เมื่อใดก็ตามที่ภาพต้องคงที่ หมายเหตุ
-12-
แผนภาพบล็อก
สาม
> '
-I
-
-q
บี-ลิ1
..-“>ค..',
-
น..,
“”z '
ค:ซ:
คือ/ “ว~
-
'.. ··; =
-
· 0 ·
- ผม:. '
~1½ II …. อิล= — ·กิล-_-_ ,
.. !·ฉัน b-
-
-:.ฉัน .
15
5ลิตร…..,,,
.D.. – ii ' เอีย!!·l! ฉ-0
lw
I
· ฉัน
-อิอิ.-.-
-
ไอ / '
-.ci-'jl 1
โอ·
1-
·ล
&
ฉัน II
I
>
ฉัน - คิว
· ' ใบแจ้งหนี้
-
-' 'ฉัน 11
a
-
-ล!~
·
.. – .. 0
-
lL
0-
lL
-
-“”.”
ฉัน -
-
“ zz ' ฉัน
u
ii/ 'ว…,. ·” , _·:, ก
'. – ,:f.:e;;.:–
-
-
-
-
· 0
'NS
0
i
!;, ฉัน·1-~ ;=a-1
-·1 ข-
!:· ล
..'.
,.~ ก.
-
—ล.-ล.
C
ฉัน 15
ก. · .
…. ฉัน” – W··.. ~
~
-0
·
C
:,ค
cWJwCe·ว
C
..-ค··ค·
'-!~' '
' :1,
-13-
-
..'”-I.,S 'III
–:!ล!!
แผนผัง
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
ว – – -!'- . —-0–~——-~——-คุณ
CD
N
-
7 t~ · ก !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
เสื้อ · £ . ล..-_-·”ร.” ผม, ,. ; “ที iii
ถ้า· .-
,.
·~'-f'l '·
NS"
ล'
· ;; ฉัน.
. ล ! .. ~ ฉัน !.
&. เจ
,·_JI :ฉ. ที่ : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II
-
: ii
- -
!.
' ¥
I
!i
·
-
- .~II
-
~
'!. ; ~ = ฉัน ~
=; ที.
-
'!.
-
!
·
-
·
<-~=
·
···
·
;
r.:=: !·'ฉัน……-.–.–!–.
ฉัน ·
ร;.~
1!… ~
T
I
ผม.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'มัน-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; ล . . . ~
· >. -S'l'-< . ! ผม
-, tl”.t{พี่ไอ>.
ฉัน' .
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~====~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
-
;:
t+–:เจ
I
-
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
ล!,
:
'-"--ผม '
-ผม · !
~
· ฉัน ฉัน , ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; __.__1_,._:~: ·: ล-
, t, .· ..ฉัน ~5i.,.+. –
แอล . . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
-
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
ฉัน, ก
·
I
-
-,4_ ··'
r.
·
J
··
สาม …,._
-
ฉัน ::- · ฉัน; 1
- 1-
ร. ·“” ฉัน
·
อิจ~· ~'. ฉัน
1
สาม
-
! ล~'-ฉัน .
ฉ ·
·
-
I
?1 .
1' ร
:, !'..
.,
~P
ป่วย ' · ฉัน
-
1—-, …..;ฉ.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :ร. ,
สวัสดี…_,._ _._. ____ _,~ '
-
·'!.'-…:;;J !;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.ฉัน…i_. ,
a
-
-
r
เสื้อ—-
-
11,
_
_-._, ,T'-1–ฉัน -,
ฉัน ~ ·
-
-
-
:
·
·
·
·
· r1l,·
ล !
มัน.!
1
!,l·'-T~'.
~ร-
….. -+-'- –1-'
~พี่ไอ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· ฉัน
1
·
- - -·1
~t
·
([
- -
·· น·
··ร
· ดังนั้น
-อุซ
ค
··
ผม '
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- ชอยเซียยาจวี
n
-
..เจ ยู.เจ
- -
!. สว่าง!
~
zUJ (>[
~
ซี ..เจ
-
;· ' ·! ·
: ของคุณ –
·
·
-
·ผม
·ค.-t,
-
-
1
:!
-
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. -ผม…
t–t:'-t.,
-
ฉัน ! ii .. , '. -4
!
! ฉัน
.·' ·
– .' ..
;· H · ล
. . !· ฉัน
-
.
.
~ ท
.'-ผม·
';ผม
-
;
· ร-
4
!
,..~!'ค-,. ·.=·.–….·.
'~
ฉันป่วย
·
i,
' ผม ..,
-
. ฉัน' . ·ฉัน
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~ : ~
·
..เจอา:
WzW,-
ZC/ล
~. ~- – :r!: 1!: ฉัน ร
-
ฉัน
-
:r:,:
u-
a,
!
i
คือ
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
':ฉัน' ฉัน
.ยู. .
i
ฉัน ฉัน
- -
,;
'... .
- :l;, ·
ฉัน …
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: ฉัน l=,!f,!”.~
a,
1
ฉัน!" : 1~ ฉัน
_ฉัน}
-
-
·
-
;:
!- “!-·' -J
- -
จิ
II-
ฉัน-+–~
· ·'-"'ฉัน ,,
,อิอิ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-···ฉัน
··
J
!
-
- :l: . -
-
ฉัน,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-ฉัน
…__- +-' ! ~
ล..,—
-
S!
ล '-ฉัน·
ล–, ;
ริ 7
!
.,——–.
-
I
…….~ผม
;
ของ·
I
, ,ว
-
-
ฉัน : ,ถ้า :.iti : ~·1-.!!–!
-
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'
ฉัน ~ ฉัน
~
· :1 ร
·
– '.
·
ฉัน
.,
? ii l ' ! ล;, '
- -
!
' L ··········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ฉัน
~ '
-
” L ··········
_ '
,[
.,ค .,,
-14-
ผม .
WARR ANTY และ FACTORY SER VICE ผลิตภัณฑ์ dbx ทั้งหมดอยู่ภายใต้การรับประกันแบบจำกัด (การรับประกันสำหรับผลิตภัณฑ์ pur-
ไล่นอกอเมริกาใช้ได้เฉพาะในประเทศที่ซื้อและอเมริกาเท่านั้น) สำหรับรายละเอียด โปรดดูใบรับประกัน/บัตรลงทะเบียนหรือตัวแทนจำหน่าย/ผู้จัดจำหน่ายของคุณ
ฝ่ายบริการลูกค้า dbx จะช่วยคุณใช้ผลิตภัณฑ์ใหม่ของคุณ หากต้องการคำตอบสำหรับคำถามและข้อมูลที่นอกเหนือจากที่อยู่ในคู่มือนี้ โปรดเขียนถึง:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: ฝ่ายบริการลูกค้า
-
คุณสามารถโทรไปที่ 415/351-3500 ระหว่างเวลา 9:30 ถึง 4:30 น. ตามเวลาแปซิฟิก (สหรัฐอเมริกา) หมายเลขโทรสารคือ 415/351-0500
หากเกิดปัญหาขึ้น โปรดปรึกษาตัวแทนจำหน่ายหรือผู้จัดจำหน่ายของคุณ หากจำเป็นต้องนำอุปกรณ์ของคุณเข้ารับบริการที่โรงงาน ให้บรรจุหีบห่ออุปกรณ์ใหม่ รวมถึงบันทึกที่มีคำอธิบายปัญหา ชื่อ ที่อยู่ และหมายเลขโทรศัพท์ของคุณ และวันที่ซื้อ และส่งสินค้าต่อหน่วยที่ชำระล่วงหน้าไปยังรายการข้างต้น ที่อยู่ ทำเครื่องหมาย Attn: Repair s.
– 15-
เอกสาร / แหล่งข้อมูล
 |
dbx 166 Professional Dynamics โปรเซสเซอร์ [พีดีเอฟ] คู่มือการใช้งาน 166 Professional Dynamics Processor, 166, Professional Dynamics Processor, Dynamics Processor, โปรเซสเซอร์ |
