โปรเซสเซอร์ไดนามิก AEC C-39

เกิดอะไรขึ้นกับ Dynamic Range และจะคืนค่าได้อย่างไร

ในการแสดงคอนเสิร์ต ระดับเสียงของฟอร์ติสซิโมสที่ดังที่สุดของวงซิมโฟนีออร์เคสตราอาจสูงถึง 105 เดซิเบล* โดยมีค่าสูงสุดที่สูงกว่านั้นด้วยซ้ำ วงดนตรีร็อกในการแสดงสดมักจะมีระดับความดันเสียงเกิน 115 เดซิเบล ในทางตรงกันข้าม ข้อมูลดนตรีที่สำคัญส่วนใหญ่ประกอบด้วยฮาร์โมนิกที่สูงกว่าซึ่งได้ยินในระดับที่ต่ำมาก ความแตกต่างระหว่างส่วนที่ดังที่สุดและเงียบที่สุดของดนตรีเรียกว่าช่วงไดนามิก (แสดงเป็นเดซิเบล) ในอุดมคติ เพื่อบันทึกเสียงดนตรีสดโดยไม่เพิ่มเสียงรบกวนหรือความเพี้ยน สื่อบันทึกควรรองรับช่วงไดนามิกอย่างน้อย 100 เดซิเบลระหว่างระดับเสียงรบกวนพื้นหลังโดยธรรมชาติของอุปกรณ์และระดับสัญญาณสูงสุดที่ทำให้เกิดความเพี้ยนได้ น่าเสียดายที่แม้แต่เครื่องบันทึกเทปสตูดิโอระดับมืออาชีพที่ดีที่สุดก็ยังสามารถบันทึกช่วงไดนามิกได้เพียง 68 เดซิเบลเท่านั้น เพื่อป้องกันการเพี้ยนที่ได้ยิน ระดับสัญญาณสูงสุดที่บันทึกในเทปมาสเตอร์ของสตูดิโอควรมีระยะขอบความปลอดภัยที่ 58 ถึง 100 เดซิเบลต่ำกว่าระดับความเพี้ยนที่ได้ยิน วิธีนี้จะทำให้ช่วงไดนามิกที่ใช้ได้ลดลงเหลือประมาณ 60 เดซิเบล ดังนั้นเครื่องบันทึกเทปจึงจำเป็นต้องบันทึกรายการเพลงที่มีช่วงไดนามิกในหน่วยเดซิเบลที่มีความสามารถเกือบสองเท่าของความสามารถปกติของเครื่องบันทึกเทป หากบันทึกเพลงที่มีช่วงไดนามิก 40 เดซิเบลในเครื่องบันทึกเทปที่มีช่วงไดนามิก 40 เดซิเบล เสียงดนตรี 40 เดซิเบลสูงสุดจะถูกบิดเบือนอย่างน่ากลัว เสียงดนตรี 50 เดซิเบลต่ำสุดจะถูกกลบไว้ในเสียงรบกวนของเทปและถูกบดบัง หรืออาจเป็นทั้งสองอย่างรวมกัน วิธีแก้ปัญหาแบบดั้งเดิมของอุตสาหกรรมการบันทึกเสียงคือการลดเนื้อหาไดนามิกของเพลงในระหว่างการบันทึกโดยตั้งใจ วิธีนี้จำกัดช่วงไดนามิกของเพลงให้อยู่ในความสามารถของเครื่องบันทึกเทป ทำให้สามารถบันทึกเสียงที่เบาที่สุดได้เหนือระดับเสียงรบกวนของเทป ในขณะที่บันทึกเสียงที่ดังในระดับบนเทปซึ่งบิดเบือนเพียงเล็กน้อย (แม้จะได้ยิน) ช่วงไดนามิกของรายการสามารถลดลงได้โดยตั้งใจหลายวิธี วาทยากรสามารถสั่งวงออร์เคสตราไม่ให้เล่นเสียงดังหรือเบาเกินไป ซึ่งจะทำให้ไมโครโฟนในสตูดิโอรับช่วงไดนามิกได้จำกัด ในทางปฏิบัติ มักจะทำเช่นนี้ในระดับหนึ่ง แต่การลดระดับลง XNUMX ถึง XNUMX เดซิเบลตามต้องการไม่สามารถทำได้โดยไม่ทำให้ผู้เล่นดนตรีมีข้อจำกัดมากเกินไป ส่งผลให้การแสดงออกมาไม่สวยงาม วิธีการทั่วไปในการลดระดับไดนามิกคือให้วิศวกรบันทึกเสียงปรับช่วงไดนามิกโดยใช้การควบคุมเกนแบบแมนนวลและอัตโนมัติ

วิธีที่พบได้บ่อยกว่าในการลดช่วงไดนามิกคือ การที่วิศวกรบันทึกเสียงปรับช่วงไดนามิกโดยใช้การควบคุมเกนแบบแมนนวลและอัตโนมัติ หากเขาศึกษาโน้ตดนตรีแล้วรู้ว่าจะมีท่อนที่เงียบ เขาจะค่อยๆ เพิ่มเกนขึ้นเมื่อเสียงเบาลง เพื่อป้องกันไม่ให้เสียงเบากว่าระดับเสียงรบกวนของเทป หากเขารู้ว่าจะมีท่อนที่ดัง เขาจะค่อยๆ ลดเกนลงเมื่อท่อนนั้นใกล้เข้ามา เพื่อป้องกันไม่ให้เทปโอเวอร์โหลดและทำให้เกิดการบิดเบือนอย่างรุนแรง ด้วยการ "ปรับเกน" ในลักษณะนี้ วิศวกรสามารถเปลี่ยนแปลงไดนามิกได้อย่างมากโดยที่ผู้ฟังทั่วไปไม่รับรู้ถึงการเปลี่ยนแปลงนั้น อย่างไรก็ตาม เนื่องจากช่วงไดนามิกถูกลดลงด้วยเทคนิคนี้ การบันทึกเสียงจึงจะไม่น่าตื่นเต้นเท่ากับการแสดงสดต้นฉบับ ผู้ฟังที่ไวต่อเสียงมักจะรับรู้ถึงข้อบกพร่องนี้ได้ แม้ว่าพวกเขาอาจจะไม่รู้ตัวว่าขาดอะไรไป การควบคุมเกนอัตโนมัติประกอบด้วยระบบประมวลผลสัญญาณอิเล็กทรอนิกส์ที่เรียกว่าคอมเพรสเซอร์และลิมิตเตอร์ ซึ่งปรับระดับสัญญาณที่บันทึกไว้บนเทป คอมเพรสเซอร์จะลดช่วงไดนามิกอย่างค่อยเป็นค่อยไปโดยการลดระดับสัญญาณเสียงดังลงอย่างนุ่มนวล และ/หรือเพิ่มระดับเสียงasinตัวจำกัดสัญญาณ (Limiter) ทำงานอย่างรุนแรงกว่าในการจำกัดสัญญาณเสียงที่ดังเกินระดับที่ตั้งไว้ล่วงหน้า ซึ่งจะป้องกันการบิดเบือนเนื่องจากการโอเวอร์โหลดของเทปในส่วนที่มีเสียงดังสูงสุด ตัวปรับช่วงไดนามิกอีกอย่างหนึ่งคือตัวเทปแม่เหล็กเอง เมื่อเทปถูกกระตุ้นจนอิ่มตัวด้วยสัญญาณระดับสูง มันจะทำให้ยอดของสัญญาณกลมมนลง และทำหน้าที่เป็นตัวจำกัดสัญญาณของตัวเองโดยการจำกัดสัญญาณระดับสูง สิ่งนี้ทำให้เกิดการบิดเบือนของสัญญาณบ้าง แต่ลักษณะการอิ่มตัวของเทปที่ค่อยเป็นค่อยไปส่งผลให้เกิดการบิดเบือนในระดับที่หูสามารถทนได้ ดังนั้นวิศวกรบันทึกเสียงจึงยอมให้เกิดการอิ่มตัวในระดับหนึ่งเพื่อให้โปรแกรมทั้งหมดอยู่เหนือระดับเสียงรบกวนของเทปให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และทำให้ได้การบันทึกที่เงียบกว่า การอิ่มตัวของเทปส่งผลให้สูญเสียความคมชัดของเสียงกระทบ เสียงโอเวอร์โทนที่หนักแน่นและบาดหูของเครื่องดนตรีลดลง และสูญเสียความชัดเจนในส่วนที่มีเสียงดังเมื่อมีเครื่องดนตรีหลายชิ้นเล่นพร้อมกัน ผลลัพธ์ของการลดช่วงไดนามิกในรูปแบบต่างๆ ผ่านสัญญาณ “tamp“การเปล่งเสียง” คือเสียงที่ถูกย้ายออกจากความสัมพันธ์ไดนามิกเดิมของเสียง เสียงที่ค่อยๆ ดังขึ้นและการเปลี่ยนแปลงความดังซึ่งบรรจุข้อมูลดนตรีที่สำคัญถูกปรับให้เล็กลง ทำให้การแสดงสดขาดความน่าสนใจและความตื่นเต้น

การใช้เทปบันทึกเสียง 16 แทร็กหรือมากกว่านั้นอย่างแพร่หลายยังส่งผลต่อปัญหาช่วงไดนามิกอีกด้วย เมื่อนำเทปบันทึกเสียง 16 แทร็กมาผสมกัน สัญญาณรบกวนจากเทปจะเพิ่มขึ้น 12 เดซิเบล ทำให้ช่วงไดนามิกที่ใช้งานได้ของเครื่องบันทึกลดลงจาก 60 เดซิเบลเป็น 48 เดซิเบล ดังนั้น วิศวกรบันทึกเสียงจึงพยายามบันทึกแต่ละแทร็กในระดับเสียงที่สูงที่สุดเท่าที่จะทำได้เพื่อลดผลกระทบของสัญญาณรบกวนที่เกิดขึ้น

แม้ว่ามาสเตอร์เทปสำเร็จรูปจะมีช่วงไดนามิกที่ครบถ้วน แต่สุดท้ายแล้วเพลงนั้นจะต้องถูกถ่ายโอนไปยังดิสก์ทั่วไปที่มีช่วงไดนามิก 65 เดซิเบล ดังนั้น เราจึงยังคงมีปัญหาเรื่องช่วงไดนามิกของดนตรีที่มากเกินกว่าที่จะตัดลงในดิสก์ที่ยอมรับได้ในเชิงพาณิชย์ได้ นอกจากนี้ บริษัทแผ่นเสียงและโปรดิวเซอร์แผ่นเสียงยังมีความต้องการที่จะตัดแผ่นเสียงให้ดังที่สุดเท่าที่จะทำได้ เพื่อให้แผ่นเสียงของตนดังกว่าของคู่แข่ง หากปัจจัยอื่นๆ ทั้งหมดคงที่ แผ่นเสียงที่ดังกว่าจะฟังดูสดใสกว่า (และ "ดีกว่า") โดยรวมเมื่อเทียบกับแผ่นเสียงที่เงียบกว่า สถานีวิทยุยังต้องการตัดแผ่นเสียงให้ดังเพื่อให้เสียงรบกวน เสียงป๊อป และเสียงคลิกบนแผ่นเสียงได้ยินน้อยลง

โปรแกรมที่บันทึกจะถูกโอนจากเทปมาสเตอร์ไปยังดิสก์มาสเตอร์ผ่านสไตลัสตัดซึ่งจะเคลื่อนที่จากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่งและขึ้นลงในขณะที่มันจารึกร่องของดิสก์มาสเตอร์ ยิ่งระดับสัญญาณสูงขึ้น สไตลัสก็จะเคลื่อนที่ไกลขึ้น หากการเคลื่อนที่ของสไตลัสมากเกินไป ร่องที่อยู่ติดกันอาจตัดเข้าหากัน ทำให้เกิดการบิดเบือน เสียงสะท้อนในร่อง และการข้ามระหว่างการเล่น เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ร่องจะต้องห่างกันมากขึ้นเมื่อตัดสัญญาณระดับสูง ซึ่งจะทำให้เวลาเล่นแผ่นที่ตัดด้วยระดับเสียงสูงสั้นลง แม้ว่าร่องจะไม่ได้สัมผัสกันจริง ๆ แต่สัญญาณระดับสูงมากอาจทำให้เกิดการบิดเบือนและการข้ามเนื่องจากสไตลัสสำหรับเล่นไม่สามารถติดตามการเคลื่อนที่ของร่องขนาดใหญ่ได้ ในขณะที่แขนและตลับคุณภาพสูงจะติดตามการเคลื่อนที่ขนาดใหญ่ได้ แต่เครื่องเล่นแผ่นเสียงราคาถูกจะไม่ทำ และผู้ผลิตแผ่นเสียง*) เดซิเบลหรือเดซิเบลเป็นหน่วยวัดความดังสัมพันธ์ของเสียง โดยทั่วไปจะอธิบายว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงความดังที่เล็กที่สุดที่ตรวจจับได้ง่าย ระดับความดังของการได้ยิน (เสียงที่เบาที่สุดที่คุณสามารถรับรู้ได้) อยู่ที่ประมาณ 0 เดซิเบล และระดับความเจ็บปวด (จุดที่คุณปิดหูโดยสัญชาตญาณ) อยู่ที่ประมาณ 130 เดซิเบล ระดับความดันเสียง

การขยายตัว ความต้องการ ความสำเร็จ

ความจำเป็นในการขยายตัวในระบบเสียงคุณภาพได้รับการยอมรับมานานแล้ว

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 เมื่อคอมเพรสเซอร์เริ่มมีให้ใช้ในอุตสาหกรรมบันทึกเสียง การยอมรับของคอมเพรสเซอร์เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ คอมเพรสเซอร์เป็นวิธีแก้ปัญหาที่พร้อมสรรพสำหรับปัญหาด้านการบันทึกเสียงที่สำคัญ นั่นคือ การใส่ลงในแผ่นดิสก์ที่รับเสียงที่มีช่วงเสียงสูงสุดเพียง 50 เดซิเบล โดยที่ไดนามิกมีตั้งแต่ระดับเบา 40 เดซิเบลไปจนถึงระดับเสียงดัง 120 เดซิเบล ซึ่งก่อนหน้านี้ ระดับเสียงจะทำให้เกิดการบิดเบือนจากภาระเกิน (และระดับเบาจะหายไปจากเสียงรบกวนพื้นหลัง) ปัจจุบันคอมเพรสเซอร์ช่วยให้วิศวกรสามารถทำให้ช่วงเสียงดังเบาลงและช่วงเสียงเบาลงดังขึ้นโดยอัตโนมัติได้ ในทางปฏิบัติ ความเป็นจริงของไดนามิกได้รับการปรับเปลี่ยนเพื่อให้เข้ากับข้อจำกัดของเทคโนโลยีขั้นสูง ในไม่ช้าก็ชัดเจนขึ้นว่าเสียงที่สมจริงจากการบันทึกที่มีไดนามิกจำกัดเหล่านี้ต้องการการกลับด้านของกระบวนการบีบอัด - การขยาย - เพื่อคืนความถูกต้องของไดนามิก สถานการณ์ดังกล่าวยังคงไม่เปลี่ยนแปลงในปัจจุบัน ในช่วง 40 ปีที่ผ่านมา มีความพยายามหลายครั้งในการพัฒนาเครื่องขยายสัญญาณ ความพยายามเหล่านี้ยังไม่สมบูรณ์แบบอย่างดีที่สุด หูที่ได้รับการศึกษาดูเหมือนจะสามารถทนต่อข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นในการบีบอัดได้บ้าง อย่างไรก็ตาม ข้อผิดพลาดในการขยายนั้นเห็นได้ชัดเจนมาก ข้อผิดพลาดเหล่านี้รวมถึงการปั๊ม ความไม่เสถียรของระดับ และการบิดเบือน ซึ่งทั้งหมดนี้เป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้อย่างยิ่ง ดังนั้น การออกแบบตัวขยายคุณภาพที่ขจัดผลข้างเคียงเหล่านี้จึงพิสูจน์แล้วว่าเป็นเป้าหมายที่ยากจะบรรลุ อย่างไรก็ตาม เป้าหมายดังกล่าวได้สำเร็จแล้ว เหตุผลที่เรายอมรับการสูญเสียไดนามิกของโปรแกรมโดยไม่คัดค้านนั้นเป็นเพราะข้อเท็จจริงทางจิตวิทยาอะคูสติกที่น่าสนใจ แม้ว่าเสียงดังและเสียงเบาจะถูกบีบอัดให้มีระดับที่ใกล้เคียงกัน แต่หูยังคงคิดว่าสามารถตรวจจับความแตกต่างได้ ซึ่งทำได้จริง แต่ที่น่าสนใจคือ ความแตกต่างนั้นไม่ได้เกิดจากการเปลี่ยนแปลงระดับ แต่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างฮาร์มอนิก เสียงดังไม่ได้เป็นเพียงเวอร์ชันที่เข้มข้นกว่าของเสียงเบาเท่านั้น เมื่อระดับเสียงเพิ่มขึ้น ปริมาณและความแรงของเสียงเกินก็จะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วน ในประสบการณ์การฟัง หูจะตีความความแตกต่างเหล่านี้ว่าความดังเปลี่ยนไป กระบวนการนี้เองที่ทำให้การบีบอัดเป็นที่ยอมรับได้ อันที่จริงแล้ว เรายอมรับกันดีว่าหลังจากฟังเพลงที่ถูกบีบอัดเป็นเวลานาน ดนตรีสดก็ส่งผลกระทบอย่างรุนแรง โปรเซสเซอร์ไดนามิก AEC นั้นมีความพิเศษตรงที่ผสมผสานข้อมูลโครงสร้างฮาร์โมนิกเข้ากับระบบหูและสมองของเรา ampการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงเป็นแนวทางใหม่ที่มีประสิทธิภาพอย่างโดดเด่นในการควบคุมการขยายเสียง ผลลัพธ์คือการออกแบบที่เอาชนะผลข้างเคียงที่น่ารำคาญในอดีตเพื่อให้ได้ประสิทธิภาพในระดับที่ไม่เคยเป็นไปได้มาก่อน AEC C-39 ย้อนกลับการบีบอัดและการจำกัดจุดสูงสุดที่มีอยู่ในเกือบทุกการบันทึกเพื่อคืนความเที่ยงตรงของไดนามิกของโปรแกรมดั้งเดิมอย่างน่าทึ่ง นอกจากนี้ การปรับปรุงเหล่านี้ยังมาพร้อมกับการลดเสียงรบกวนที่เห็นได้ชัด ซึ่งก็คือการลดเสียงฟู่ เสียงกึกก้อง เสียงฮัม และเสียงรบกวนพื้นหลังทั้งหมดอย่างเห็นได้ชัดtagคุณภาพของ AEC C-39 สามารถสร้างความแตกต่างให้กับประสบการณ์การฟังได้อย่างแท้จริง คอนทราสต์แบบไดนามิกเป็นหัวใจสำคัญของความน่าตื่นเต้นและการแสดงออกในดนตรี การตระหนักถึงผลกระทบทั้งหมดของการโจมตีและการเปลี่ยนแปลงชั่วขณะ การค้นพบรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ มากมายที่คุณไม่เคยรู้มาก่อนว่ามีอยู่ในบันทึกเสียงของคุณ ถือเป็นการกระตุ้นความสนใจและการค้นพบใหม่ๆ ในทุกสิ่ง

คุณสมบัติ

• การขยายตัวแบบแปรผันอย่างต่อเนื่องช่วยคืนสภาพไดนามิคได้สูงถึง 16 dB ให้กับแหล่งโปรแกรมใดๆ เช่น บันทึก เทป หรือการออกอากาศ
• ลดเสียงรบกวนพื้นหลังระดับต่ำได้อย่างมีประสิทธิภาพ ไม่ว่าจะเป็นเสียงฟู่ เสียงกึกก้อง และเสียงฮัม โดยปรับปรุงสัญญาณต่อเสียงรบกวนโดยรวมได้สูงสุดถึง 16 เดซิเบล
• ความผิดเพี้ยนต่ำเป็นพิเศษ
• ผสมผสานการขยายขึ้นและลงกับจุดสูงสุดที่ไม่จำกัดเพื่อคืนค่าช่วงเวลาชั่วคราวและรายละเอียดที่ละเอียดอ่อน รวมทั้งคอนทราสต์แบบไดนามิกที่สมจริงยิ่งขึ้น
• ตั้งค่าและใช้งานง่าย การควบคุมการขยายไม่สำคัญและไม่จำเป็นต้องปรับเทียบ
• จอแสดงผล LED ตอบสนองรวดเร็วติดตามการประมวลผลได้อย่างแม่นยำ
• ปรับปรุงภาพสเตอริโอและความสามารถของผู้ฟังในการแยกแยะเครื่องดนตรีหรือเสียงแต่ละเสียง
• สวิตช์ความลาดชันสองตำแหน่งจะช่วยควบคุมการขยายเพื่อให้ตรงกับทั้งการบันทึกแบบเฉลี่ยและแบบบีบอัดสูงอย่างแม่นยำ
• ประสบความสำเร็จในการฟื้นฟูการบันทึกเก่าอย่างน่าทึ่ง
• ลดความเมื่อยล้าในการฟังเมื่อเล่นเพลงในระดับสูง

ข้อมูลจำเพาะ

โปรเซสเซอร์ไดนามิก AEC C-39 / ข้อมูลจำเพาะ

ขอขอบคุณที่สนใจ AEC C-39 Dynamic Processor เราภูมิใจในผลิตภัณฑ์ของเรา เราคิดว่านี่คือเครื่องขยายสัญญาณที่ดีที่สุดในตลาดปัจจุบันอย่างไม่ต้องสงสัย เราใช้เวลาค้นคว้าวิจัยอย่างเข้มข้นถึงห้าปีในการพัฒนาเครื่องนี้ ซึ่งไม่เพียงแต่จะผลิตเทคโนโลยีใหม่ในการออกแบบเครื่องขยายสัญญาณเท่านั้น แต่ยังส่งผลให้ได้รับสิทธิบัตรสองฉบับ และยังมีสิทธิบัตรฉบับที่สามที่อยู่ระหว่างการรอการอนุมัติ เราขอแนะนำให้คุณเปรียบเทียบ AEC C-39 กับเครื่องขยายสัญญาณอื่นๆ ในสาขาเดียวกัน คุณจะพบว่าเครื่องนี้ปราศจากการสูบฉีดและการบิดเบือนอย่างน่าทึ่ง เช่นเดียวกับเครื่องอื่นๆ แต่คุณจะได้ยินเสียงการฟื้นฟูไดนามิกดั้งเดิมและรายละเอียดที่ละเอียดอ่อนซึ่งการบีบอัดได้ขจัดออกไปอย่างไม่เหมือนใครและแม่นยำ เรายินดีที่จะรับฟังปฏิกิริยาของคุณต่อผลิตภัณฑ์ของเรา และหากคุณมีคำถามเพิ่มเติม โปรดเขียนถึงเราได้ตลอดเวลา

เอกสาร / แหล่งข้อมูล

โปรเซสเซอร์ไดนามิก AEC C-39 [พีดีเอฟ] คู่มือการใช้งาน C-39 ไดนามิกโปรเซสเซอร์, C-39, ไดนามิกโปรเซสเซอร์, โปรเซสเซอร์

อ้างอิง

• คู่มือการใช้งาน